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淺談書法藝術欣賞、創作與陰陽平衡


來源:中華文化網   作者:佚名   時間:2019年08月30日

  

李俊峰,字拂云,號云夢山人、書壇李三。現任中國干部書畫研究院執行院長,中國書法家協會會員、中華詩詞學會理事、中國書法史研究會理事、中國長城書畫協會理事,為中國長城書畫院特聘書法家、中國長城藝交所簽約書法家、北京榮寶齋簽約書法家、廣州世紀畫廊簽約書法家,《中國書畫市場報》原社長,《中國書畫家》雜志社副總編輯,《中國黨刊網》文化顧問。出版《李俊峰書法作品集》、《李俊峰書法論文集》、《李俊峰詩詞文選》、《賞書九論》和《中華習氏》等專著。

 


幼年傳承家訓,愛好書法,初習顏柳,后臨漢隸、魏碑,主攻王鐸、米芾。兼學書法理論,旁涉書法版權及詩詞、楹聯等。碑帖兼容,善學多師,深悟妙理。能詩文,擅榜書,精評論,善鑒賞。李俊峰的書法風格繼承傳統,縱逸勁健、率意雄放,迥異于古人,殊異于同道。

李俊峰認為,書法是中國特有的一種傳統文化及藝術,有著其獨特的藝術形式和藝術語言。書法是文化的載體,文化是書法的靈魂,《易經》是中國文化核心的核心。關于書法欣賞、書法創作、書法與文化和書法與《易經》,李俊峰有著自己獨到的見解。

 


書法欣賞,并不是一件輕而易舉的事。明清“金陵八大家”之一的龔賢曾說過:“作畫難,而識畫尤難,天下之作畫者多矣,而識畫者幾人哉?”繪畫是象形藝術,尚且難以鑒賞它的妙處,而作為抽象藝術的書法,想品味出它的魅力就更難了。

怎樣欣賞書法呢?南朝齊王僧虔在《筆意贊》中說:“書之妙道,神采為上,形質次之,兼之者,方可紹于古人也。”這句話說出了欣賞書法的妙處,它告訴我們:欣賞書法作品應當從兩個方面著手,一方面看作品所具備的神采,另一方面看作品的形質。神采和形質是書法作品的兩個不同方面,也是書家字內功和字外功的顯現。

 


神采分為意境、氣韻、風格和情感,形質分為師承、線條(用筆)、結體、墨法(正書是紙外調鋒,行草是紙內調鋒)、章法(同字不同貌,同筆不同形),形神兼備是書家的最高境界。

古人曰:學書應從大字始。榜書就是大字,三十公分以上。目前,社會上的榜書大部分是小字放大,而真正大字榜書(大字寫大)人較少。真正的榜書是先臨顏體,再臨行書和魏碑,即楷行融合,碑帖融合,這才是真正的榜書,而小字放大的榜書,字形失真,線條失去呼應,結體松散無力,違背了大字忌稀,小字忌密的原則。歐陽中石老師,小楷可成帖,很漂亮,但匾牌大字都是小字放大,結構松散,沒有精氣神。書法規律一般是:會寫大字之人會寫小字,而會寫小字之人不會寫大字。學書秘訣是“積學累功”。

 


書法的學習和創作不僅要熟讀傳統國學,還要熟悉詩詞楹聯,能做詩做詞撰聯。《易經》為群經之首,大道之源,它用“陰陽”兩大對立元素描述世間萬物的變化,內容豐富,涉及面廣,上論天文,下講地理,中談人事,從自然科學、社會科學到日常生活和為人處世,包羅萬象,無所不有。

 


那么《易經》與書法有關聯嗎?李俊峰認為:從線條的長短(陰陽八卦,長線條為陽,短線條為陰),結體(收放自如,收為陰,放為陽),墨法(枯濕濃淡,濃為陰,淡為陽),章法(疏密相當,疏為陽,密為陰)。其次,白宣紙為陽,墨為陰,大字濃墨為陰等等。創作時,如何做到,陰陽平衡,難矣!(陳達)

 

 


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